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【KOEOTO】本田保則
 

❖業界に目を向けて

─名誉会員になられて思う事をお教えください。

名誉会員なんていう形を作っていただいて、あまりに過大評価されているんじゃないかと恐縮しているんですけどね。
僕を含めてある程度のベテランは、次の世代がどうすれば少しでもやりやすくなるかということを考えて、常にそのことを念頭おいていく。僕自身が勝手に思っていることですけどね。音声連が一歩一歩ステップを確実に踏んで、ここまで来ているということをしっかり理解してもらえればと思います。次の世代の人たちにも、「自分たちの主張することが何とか社会に認めていただけるための有効な場ですよ、ここが一番有効な場なんですよ」ということをぜひ考えていって欲しいなと思っています。

奇しくも今、僕は東映アニメーションさんの仕事をさせていただいています。初めてだと思うんですよ、音響監督として携わるのは。今までも現場の運行を助けてくれればいいよという形では手伝っていた例はありますけど、今回は正式に音響監督という立場です。かつての東映動画時代と東映アニメーションさんもずいぶん様変わりしていますし、プロデューサーの方々も世代交代をしていますよね。僕がもし担当するにあたってということで、こちらから「音声連で築いてきたことを理解してもらえますか」という話もできましてね。もちろんですというお返事をもらって。僕もこの歳になってなお現場をやらせてもらえるというのはたいへん感謝してるんですけど、次の世代の人たちについても同じ立場を、きちっと認知していただけたんではないかと思います。我々、音響制作を預かっていく者の立ち位置というようなものをご理解いただいたということではないでしょうか。
東映アニメーションさんはTVと同時にあらゆるメディアをつなげて動かしていく形になっているんですよね。その大きなビジネスの中に、音声連で築いてきたものが一つでも二つでも浸透していくきっかけになっていってくれればいいのですが。これから音響監督を志そうとする人たちに、少しでも道を開くことができればと思っています。

我々のクライアントはどんどん資本形態が変わっていっています。今までのアニメーション制作の会社はほとんど大資本の中に組み入れられていく中で、我々の仕事はまだまだ余地を残しているというか、各社の努力次第で生き抜ける余地がありますよね。その余地をどこで確かめて、どこで確認しあって、どこに確固たる軸足を置けるかということを考えた時に、音声連の役割は大きいと思うんですよね。新しい会社に加盟していただくにあたっても、便宜的に音声連にいればという考えではなく、音声連が今後どうやっていけばいいのか、音声連の可能性というのはどういうものなのかということを考えて欲しいですよね。音声連もずっとこのままの姿でいいということは、今後の社会の要請などを考えたらあり得ないと思うんです。広がっていくメディアの世界でどうあろうとするのか。この音声連というのはこれだけの歴史の積重ねもあるけれども、これからが大切なんだということを考えていって欲しいと思います。

このたび名誉会員という称号を設けていただいて、少し恥ずかしくも思っています。とてもご意見番なんてことはできないんですけど、いつでも心の中に業界のことを気にかけるという場所を作ってもらえたということにはありがたいと思っています。ここに目を向けていられるというだけでもね、良いと思うんですよね。
「退会したから関係ない」ということは、もう口が裂けても言えなくなってしまいました。(笑)

─これからも音声連が業界の発展に寄与できるよう、いろいろご助言をいただければと思います。
 本日は貴重なお話をありがとうございました。

本田保則さん
 
PROFILE
本田保則 本田保則
(ほんだ やすのり)

1943年 富山県生まれ。 音響監督。 当連盟名誉会員。 富山大学(経済学部)卒業後、演出家を志して上京。 「劇団造形」に入団。 1966年 株式会社竜の子プロダクション入社。アニメーションの音響制作に従事する。フリーランスを経て1974年 株式会社アーツ・プロを設立。 以後、音響監督として数多くのアニメーションを手掛ける。2014年株式会社アーツ・プロをご自身の判断で解散。フリーランスとして音響監督を継続。

○主な作品○
【アニメーション】
『金田一少年の事件簿R』『テレビまんが 昭和物語』『蒼天航路』『遙かなる時空の中で』『MONSTER』 『花田少年史』『MASTERキートン』『天地無用!』『ちびまる子ちゃん』『超時空要塞マクロス』『宇宙の騎士テッカマン』『破裏拳ポリマー』
○執筆○
『声優の教科書―基礎編からプロでも役立つ実践編まで』(ソニーマガジンズ2000年)

【KOEOTO】バックナンバー

Vol.04_田中英行
Vol.03_本田保典
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